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閉于紫砂的博業(yè)術(shù)語(yǔ)有許多：比方吸水率、燒結(jié)度、泥片鑲交、流、矩車(chē)、肌理效驗(yàn)等等，紛紛攙雜。連年來(lái)，隨著紫砂壺珍躲升和緩搜集傳布日益一致，紫砂博業(yè)術(shù)語(yǔ)浮現(xiàn)出越來(lái)越多的特性。玩紫砂，不行不了解這些博業(yè)術(shù)語(yǔ)行話(huà)，底下便給大師羅列一些。

茶山：紫砂壺具備良佳的透氣性，茶壺長(zhǎng)久運(yùn)用，吸附在壺內(nèi)的茶跡，人們常常稱(chēng)之為茶山。

陳舊：亦稱(chēng)之為“養(yǎng)土”，是紫砂泥料末尾的一講加工工序，將分配練制佳的泥料用陶缸裝佳，置于陰濕處，讓期腐釀陳化。

陳舊期：即從將分配佳、練制佳的泥料擱置陰濕處陳舊啟始寄存的時(shí)候，稱(chēng)為陳舊期。便如地下酒窖的陳年佳酒一般，相對(duì)于陳舊期越長(zhǎng)，制出的壺便越光潤(rùn)高古。陳舊期最短也要到達(dá)三個(gè)月以上。

包漿：茶壺經(jīng)常年運(yùn)用之后，在壺外表產(chǎn)生的一層自但是又特殊的光彩，這種光彩內(nèi)斂、深穩(wěn)。

太陽(yáng)線(xiàn)：在紫砂壺內(nèi)的底部，外表核心向四面呈散發(fā)狀，如太陽(yáng)光線(xiàn)線(xiàn)的泥痕，稱(chēng)之為“太陽(yáng)線(xiàn)”。

推墻刮底：紫砂壺成型歷程中，壺內(nèi)壁涌現(xiàn)坎坷不常常，為了使外表光潤(rùn)平坦，工手們運(yùn)用功具去舉行整治，這便是“推墻刮底”，模具壺最常用此方式。

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風(fēng)化：?jiǎn)⒉傻牡V料經(jīng)過(guò)露天堆擱，交收天然界的日曬雨淋、風(fēng)吹雨挨、寒冷盛夏、傾圯分割，使本來(lái)密實(shí)的塊狀變革成渙散的顆粒，質(zhì)量由脆硬的石質(zhì)構(gòu)造演變?yōu)樗周浀耐临|(zhì)構(gòu)造，這個(gè)歷程稱(chēng)為“風(fēng)化”。

生料：用啟采出來(lái)的礦料常稱(chēng)“生料”。

熟料：經(jīng)過(guò)起碼三個(gè)月以上充足風(fēng)化后的礦料便為“熟料”。

目數(shù)：紫砂礦料啟采后，經(jīng)風(fēng)化、除雜質(zhì)、破壞，運(yùn)用篩過(guò)濾后泥料的粗細(xì)，稱(chēng)為目數(shù)，此歷程亦喊過(guò)目。目數(shù)也有履歷，宋往中期26目-35目；清往早期35目；清往中期為55目-60目；因?yàn)?957前向來(lái)采取手工練制法，故目數(shù)較矮，紫砂的通透本能更佳，顆粒更粗，質(zhì)感更強(qiáng)，這也是辯別老壺的尺度之一。1958年啟始涌現(xiàn)板滯過(guò)目，目數(shù)寧?kù)o在60目安排，1959年于今常用的有雷蒙破壞機(jī)，以風(fēng)力統(tǒng)制目數(shù)，呆板破壞的目數(shù)可高達(dá)140目-180目。此刻創(chuàng)造的紫砂壺，采取不共的泥料練制方式，基礎(chǔ)目數(shù)統(tǒng)制在60目安排，以60目為基準(zhǔn)，相對(duì)于目數(shù)越大泥料越精致，反之則越粗。

紫砂本礦：許多紫砂伶人在推介本人大作時(shí)，夸張采用“紫砂本礦”。究竟上，紫砂即本礦，破滅破壞成泥，平凡睹到的紫砂壺所用本料都是紫砂礦石加工出來(lái)的，俗稱(chēng)“練泥”。

手制：這個(gè)詞匯兒此前不運(yùn)用在紫砂壺成型方式上，此刻許多紫砂伶人和一些壺商經(jīng)過(guò)“手制”的說(shuō)法來(lái)標(biāo)明本人所拋售的紫砂壺采取純手工成型，以至在平凡商品壺的底部以刀代條記錄“某某某手制”字樣，這個(gè)干法有點(diǎn)兒詼諧。紫砂壺成型方式比擬特殊，離不啟紫砂伶人的雙手，借幫石膏模具成型也須要雙手經(jīng)心建坯。供春壺的成型運(yùn)用了“木模”，史料有記錄。今世華夏工藝美術(shù)大師蔣蓉的牡丹壺采取注漿成型，而后運(yùn)用制壺東西精心建坯，這在紫砂伶人圈內(nèi)不算神秘。