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馬為民，江蘇宜興人。師承老藤花館吳冠南教師，自幼喜歡書籍畫，全力書籍畫雙建。江蘇省書籍法家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、無錫市美術(shù)館特聘畫家、宜興市書籍法家協(xié)會(huì)理事、宜興徐哀鴻記念館特聘畫家。

2010年國畫大作《有魚圖》當(dāng)選江蘇省第三次生人新作展； 2011年國畫大作《年年有魚》當(dāng)選無錫市梁溪之春書籍畫展并獲銅獎(jiǎng)； 2012年書籍法大作當(dāng)選江蘇省書籍法生人新作展； 2013年國畫大作《比年有魚》當(dāng)選無錫梁溪之春書籍畫展并獲特出獎(jiǎng)； 2014年國畫大作《八大遺風(fēng)》當(dāng)選江蘇省第五次美術(shù)生人新作展并獲好作獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）； 2014年獲陽羨文學(xué)獎(jiǎng)； 2015年國畫大作《聽雪》獲無錫市書籍畫院傳承與革新獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）； 2015年獲無錫青年畫家華夏畫大作展特出獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）； 2015年國畫大作《八大遺風(fēng)》當(dāng)選第九屆程及美術(shù)比賽并獲特出大作獎(jiǎng)； 2015年國畫大作《八大遺風(fēng)》被宜興市專物館收躲； 2015年陶刻大作《八大遺風(fēng)·花啟高貴》（橄欖瓶）獲第兩屆曼生杯紫砂大賽金獎(jiǎng)； 2016年《秋葵花啟》獲無錫市第三屆“群芳獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)； 2017年陶刻大作獲第三屆“曼生杯”陶刻展特出獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）； 2018年花鳥四條屏參與“問候時(shí)期”宜興市當(dāng)局主持第四屆美術(shù)書籍法照相大賽獲“市當(dāng)局藝術(shù)獎(jiǎng)”； 2019年“本心痛快”當(dāng)選華夏美協(xié)舉行的“哀鴻精力”——第三屆世界華夏畫大作展。

楷書籍

在現(xiàn)在宜興，全力于書籍畫雙建，而且涉腳陶刻的藝人，馬為民是個(gè)中很有“瞅點(diǎn)”的一位。

馬為民于上世紀(jì)70年月出身在張渚，何處濃郁的書籍畫之風(fēng)，讓他從小便喜歡書籍畫。書籍法上，他經(jīng)常為摩崖石刻、碑版書籍風(fēng)的古樸淳厚，筆法的精巧含蓄，造型的啟合變革而心動(dòng)；為兩王風(fēng)騷灑脫的書籍風(fēng)及宋人尚意的古雅而沉醉。圖畫上，他因本人原性率直、珍惜簡(jiǎn)略，更喜歡八大隱士的猖狂奇古、以簡(jiǎn)為上的古雅氣韻；徐渭狂擱沒有羈、樸茂渾樸的大痛快畫風(fēng)；亦為近新穎大師吳昌碩、齊白石、黃賓虹等顏色冶艷、氣勢(shì)淳厚的翰墨而垂頭……2013年，他在參與首屆大痛快花鳥畫高研班時(shí)，被指揮教授——世界花鳥畫大師吳冠南那灑脫大肆、果敢老辣、隨機(jī)生發(fā)、大美沒有雕的畫風(fēng)所振動(dòng)。此后，他有幸被吳冠南教師收為門生，其藝術(shù)之路涌現(xiàn)了要害轉(zhuǎn)變。

在書籍畫藝術(shù)的摸索中，馬為民漸漸領(lǐng)會(huì)到藝術(shù)是浸透著人對(duì)于天然和人生體驗(yàn)的外化方式，以痛快的審美體驗(yàn)為理念中介，花鳥畫是表白這種體驗(yàn)的一條要害道路。于是，他的書籍畫大作滿紙絢麗，五彩繽紛，是豪邁的大痛快花鳥魚蟲。縱然這些大作皆是來自保守的中心與體裁，但是他用一種今世人的聰明與心地把這份保守中心演繹成一個(gè)簇新的藝術(shù)天下。

馬為民涉腳陶刻，是因他喜好以刀捉刀，在陶坯上自在揮灑的覺得。在他可見，陶刻是一種技法，但是更是一種藝術(shù)。羊毫是軟的，能充腳表現(xiàn)“提、按、粗、細(xì)、枯、潤、濃、淡”等功效；刻刀是硬的，但是他在陶刻時(shí)大肆縱橫，直抒胸臆，其手中的刀降在陶坯上，也沒有失羊毫的“粗、細(xì)、濃、淡、枯、潤”等效驗(yàn)，將大痛快作風(fēng)浮現(xiàn)得酣暢淋漓。他的陶刻大作“八大遺風(fēng)·花啟高貴”，在第兩屆、第三屆“曼生杯”紫砂大賽中均贏得金獎(jiǎng)。

由陶刻再到瓷畫，馬為民在瓷畫上共樣令人側(cè)目相瞅。大普遍畫家畫瓷，是在平面上晴耕雨讀，而他畫瓷，灑脫、隨性，把書籍畫大痛快的精華與瓷器完滿聯(lián)合到所有，猶如日出日降，有種時(shí)候在長河里漸漸流入心坎的壯闊。不管是釉上彩仍舊釉下彩，他都能掌控得恰到用處，偶爾以至浮現(xiàn)出了比宣紙更好的效驗(yàn)，如翰墨檔次、窯變效驗(yàn)、意境等。

馬為民是藝術(shù)之路上一位誠懇的行者，他將持續(xù)一路執(zhí)著，一路追蹤，一路前行。（小 文）