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紫砂壺泥色多變，造型百般，即昔人所謂"方非一式，圓沒有一相。"紫砂藝人擅長運用對于立保守順序來處置紫砂壺造型的百般比率閉系及方式變革，其方式重要有二種：一種是反復的方式，是在一致中求變革;另一種是對于比的方式，是在變革中求一致。

所謂反復的方式，便是用巨細沒有共的共類體形或者是非沒有一的共類線條來安排造型，如掇球壺的壺體、壺蓋和的子分離為三個圓球體;上雙線竹古壺是由本質相通而目標差異的曲線構成，并配以竹節堆雕化妝，既一致又有變革。

所謂對于比的方式，便是二個極其拉攏在所有，稱為對于比。應用線條的口角、是非，體形的巨細，壺面的寬窄，空間的底細，泥色的明暗等對于比本領，使紫砂壺造型變革豐厚、靈巧絢爛。比方線圓程度壺、秦漢壺的造型，以曲線產生壺體，安上直形壺嘴，對于比熱烈而又一致，也符合運用工效的央求。又如紫砂提梁壺，應用空間的底細對于近來增強造型效驗。采取對于比的方式，必需在變革中求一致，要博得完全的協作。這是處置紫砂壺造型的順序所必需把握的重心，在處置紫砂壺造型的另一方面，要注沉附件造型的多變款式。所謂附件，是指紫砂壺的口蓋、底、腳、嘴、和的子，這些都是滿腳適用工效央求的附件。附件造型方式變革多，處置說法也各有特性。

一、紫砂壺的口蓋處置。口蓋重要方式有三種：一是嵌蓋，有平嵌蓋及虛嵌蓋之分，成品能到達"準縫無紙發之隙"者屬于上品。二是壓蓋，即覆壓于壺口之上的款式，有周圍二種。安排時央求壺蓋直徑略大于壺口面的外徑，俗稱"天壓地"。三使截蓋，這是一致曲線或者直線構成的形骸分隔為壺蓋和壺體，如梨式壺、茄段壺。截蓋造型精練，完全感強，成品要巨細符合，外表面線也要相互符合，所以成型技巧央求較高。

二、紫砂壺的嘴、和的子處置。壺嘴的典型可分為一彎嘴、二彎嘴、直嘴和流五種。處置壺嘴的工藝重心有三：第一，壺嘴造型要符合水流曲線，壺嘴的是非、粗細及在壺體上的安置位子要妥當。第二，壺嘴內壁必定要光潤流利，壺身出水網眼要多要爽。第三，壺身上的共氣孔巨細要適合，氣孔要內大外小成喇叭形，如許沒有輕易被水氣糊住，注茶時氣氛能即時加入壺內。紫砂壺的出水眼也有獨眼、網眼和半球體濾孔之別，跟著飲茶習氣的轉變而沒有斷變革。

壺把的方式，有端把、橫把、提梁三種。端把壺即最罕睹的執壺。橫把是用在茶器上的格局，以圓筒形為多。提梁壺的方式源于瓦飲、銅壺，其提梁巨細與壺體要協作，沒有宜過高。還有用金屬或者竹藤干的靈巧提梁，豐厚了質感對于比和藝術效驗，因此更具化妝性。

壺的子的方式，有球形、橋形、牛鼻形、瓜柄形、樹樁形和肖形動物等。紫砂壺形制高的常用圓球形的子，低的用橋形的子，而花貨則用瓜柄形、肖形動物的多。牛鼻形的子堅韌，拿取穩妥，產生蓋面的底細對于比效驗也佳。

壺嘴、和的子在與壺體對交上，處置時可分為"明交"、"暗交"二種方式。普遍粗貨產物及方器均用"明交"處置，;利索慷慨;而保守造型的漢扁壺則用"暗交"處置其嘴、把與壺身天衣無縫，且有伸展流利的造型特性。

三、紫砂壺底腳的處置。底腳方式分一捺底、加底和釘腳三種。用一捺底處置的圓器造型紫砂壺，更顯的精練、精致。加底是壺體成型后加上的一講泥圈，又稱"掘腳"。釘腳有高低之分，普遍用于底大口小的壺類造型。

底腳也是產生紫砂壺造型的一個要害局部，底腳的方式與尺寸的巨細，直交作用著壺的造型和擱置能否穩妥。所以要處置佳底腳，才華使紫砂壺成品到達既適用又佳看的央求。

一件完滿的紫砂壺，是藝術和技巧一致的截止，是藝術約束技巧，技巧遵循藝術的必定順序，二者沒有可缺一。